由于经核查，椎名林檎并未发行过名为《忘记我还是忘记他》的专辑，根据您的要求将直接输出以下原创乐评：
《忘记我，或对抗失忆症的时代》
——解剖椎名林檎音乐中的病理学狂欢
当爵士小号裹挟着电气噪音刺穿昭和演歌的肌理，当三味线琴弦刮擦着庞克吉他的失真音墙——这从来不是一场安全的怀旧。在椎名林檎的声带里，我们被迫吞下整个平成世代的精神造影剂。
所谓”硬核煽情”，实则是将日本泡沫经济崩坏后的集体创伤，塞进昭和歌姬的假声里进行离心分离。在《ギブス》的钢琴切分音中，石膏不是禁锢而是勋章；在《本能》的探戈节奏里，情欲成为抵抗消费主义的匕首。她的颤音自带手术刀精度，剖开便利店爱情与职场抑郁的囊肿，让平成青年的精神脓血在爵士大乐队编制的铜管声部中喷溅成烟花。
那些指摘其”时代记忆”的论调，恰恰落入她精心设计的陷阱。当整个日本在《丸之内虐待狂》的迪斯科节拍里跳着经济衰退的踢踏舞，椎名林檎用昭和歌谣曲的糖衣包裹着福岛核泄漏的碘片。她的摇滚不是对抗的旗帜，而是把平成三十年的社会病理标本浸泡在蓝调酒馆的威士忌里，供每个深夜失眠的上班族就着karaoke咽下。
在这场名为”忘记”的摇滚歌剧中，记忆与失忆始终在进行蒙太奇交媾。当《幸福论》的华尔兹突然切换成数学摇滚的奇数拍，当《宗教》的圣咏转调成新宿二丁目的夜啼——我们终于醒悟：所谓记住与遗忘的辩证，不过是她用噪音交响乐伪造的弗洛伊德游戏。真正的摇滚对白，早在她撕碎演歌谱面的瞬间，就完成了对整个和制现代性的解构狂欢。
此刻戴着护士帽的暴君仍在吟唱，而我们都是她精神病院里的共犯。
