1991年2月，崔健第二张个人专辑《解决》以磁带形式由中国旅游声像出版社发行，这张被后世视为中国摇滚乐分水岭的作品，用11首粗粝的呐喊撕裂了九十年代初的迷惘幕布。在《新长征路上的摇滚》已奠定其摇滚教父地位后，崔健以更锋利的姿态将音乐锻造成解剖现实的匕首。
专辑同名曲《解决》开篇就以暴烈的吉他riff撕开伪装，歌词”眼前的问题很多无法解决”直指改革开放深化期的社会阵痛。不同于首张专辑的史诗叙事，《解决》转向更私密的愤怒表达，布鲁斯基底中混杂着工业噪音的吉他音墙，恰似经济转型期国营工厂机器停转的尖锐回响。
《快让我在这雪地上撒点野》成为最具破坏力的文化符号。王勇的古筝与刘效松的鼓点构建出诡异的戏曲氛围，崔健撕裂的声线在民乐与摇滚的裂缝中咆哮。这首被陈凯歌选为《霸王别姬》宣传曲的作品，意外成为体制内外共同默许的宣泄出口，证明其艺术张力已突破意识形态藩篱。
专辑隐藏着崔健对音乐本体的革命。《寂寞就像一团烈火》用放克节奏解构抒情传统，《投机分子》以雷鬼律动戏谑商业大潮下的投机者，《一块红布》则用极简配器构建出政治寓言的听觉迷宫。这些探索使《解决》成为首张真正具备国际水准的中国摇滚专辑，1992年海外版在滚石唱片发行时，甚至引发西方乐评人对”中国摇滚”概念的重新审视。
在文化解冻与商业浪潮的夹缝中，《解决》既未沦为政治传声筒，也未向市场谄媚。崔健用《像一把刀子》中的自喻，精准预言了这张专辑的历史定位——当混音师王昕波在农影录音棚按下停止键时，中国摇滚乐从此拥有了割裂时代的锋芒。
