重塑雕像的权利（Re-TROS）的第三张全长专辑《Before The Applause》如同一座精密运转的工业机器，将后朋克的原始躁动与数学摇滚的理性架构焊接成冷冽的声学装置。这张诞生于2017年的作品，标志着乐队从地下场景的暗涌彻底蜕变为国际化的艺术团体，其声音实验的野心在每段机械律动中昭然若揭。
开场曲《Hailing Drums》以神经质的三拍子节奏叩击耳膜，刘敏的贝斯线如同液态金属在黄锦的鼓点模具中流动成型，而华东的人声则像实验室里的观测报告，冷静记录着声音分子的碰撞轨迹。这种剥离情感的表达方式，恰是后朋克美学的基因重组——当Joy Division的阴郁被置换成精密计算的声波参数，躁动的根源性冲动便转化为冰冷的技术主义宣言。
在《At Mosp Here》中，合成器音色如同数字病毒般侵入传统三大件的肌体，模拟信号与数字脉冲在4/4拍的骨架里展开拉锯战。乐队刻意放大每个音轨间的摩擦系数，让吉他的反馈噪音、鼓槌的金属刮擦、人声延迟效果形成立体声场中的权力制衡。这种解构主义的混音策略，使专辑呈现出建筑图纸般的空间纵深感。
最具颠覆性的《8+2+8 II》将工业摇滚的沉重齿轮拆解为二进制代码，循环段落在精确到毫秒的切割中无限增殖。华东用德语念白的数字序列，配合刘敏犹如莫尔斯电码的键盘弹奏，构建出后人类时代的通讯仪式。当传统摇滚乐的即兴冲动被程序化节奏取代，音乐本身便成为审视技术理性的镜面装置。
整张专辑的声场设计刻意保留着实验室级别的”无菌感”，混响参数被严格控制，如同在消音室中解剖声音的细胞结构。这种近乎偏执的克制，恰恰暴露出重塑雕像的权利的美学悖论——他们用最理性的技术手段，复现了后朋克最初的反叛内核。当掌声尚未响起的时刻，这场声学实验已完成了对摇滚乐传统的祛魅与重构。
