中国地下金属的幽暗深渊中，施教日以撕裂耳膜的暴烈音墙构建出哥特式宗教审判场。这支成立于千禧年的乐队将黑金属的原始野蛮与死亡金属的精密技术糅合，在《天湖》专辑中，双吉他编织的尖啸音网如同中世纪铁处女刑具，将听众钉在锈蚀的救赎十字架上。
主唱农永的喉音是来自地底墓穴的诅咒吟诵，在《哀鸿》中呈现的喉音切换技术，从深喉兽吼到凄厉黑嗓的转换，恰似受刑者从肉体折磨到精神崩溃的全过程。鼓手谢强的双踩如同异端审判所的刑槌，在《殉道者》副歌部分突然降速的段落里，军鼓滚奏模拟出绞刑架绳索逐渐收紧的窒息感。
乐队对宗教意象的解构充满后现代暴力美学，《夜愿》中采样东正教圣咏与失真音墙形成的对冲，恰似撒旦教徒在焚烧的教堂废墟上跳华尔兹。贝斯线条在《黑色意志》里扮演着犹大之吻的角色，阴沉的滑音游走于律动边缘，随时准备背叛和谐的音程关系。
施教日的歌词文本是蘸着脓血写就的启示录，《魔心》专辑封面那柄刺穿玫瑰的匕首，暗示着他们用极端金属乐音解剖人性的手术刀本质。在技术泛滥的新派金属浪潮中，他们固执地保留着90年代地下黑金属的粗粝质感，如同用生锈的剃刀在灵魂皮肤上刻写血书。
