假假條的噪音中藏着刀刃。这支由刘与操主导的乐队，将朋克摇滚的暴烈与戏曲程式化的美学暴力焊接成一把畸形武器，在《时代在召唤》专辑里划开了中国独立音乐史上一道诡谲的伤口。唢呐与失真吉他的碰撞不是文化符号的粗暴拼贴，而是用两种截然不同的反叛基因，催生出某种病理性的时代寓言。
当《湘灵鼓瑟》的京韵念白刺穿工业噪音堆砌的声墙，传统戏曲程式化的悲怆感被解构成荒诞的黑色喜剧。刘与操刻意模仿老生唱腔时扭曲的喉音，配合朋克三和弦的粗粝推进，形成对权力话语体系的戏谑解构。那些在锣鼓经节奏中突然爆裂的吉他回授，如同在宗庙祠堂的雕梁画栋上泼洒沥青，将文化记忆与当下现实焊接成超现实的拼贴艺术。
专辑同名曲《时代在召唤》的歌词文本堪称后社会主义荒诞剧的典范样本。广播体操口号、革命歌曲修辞与存在主义呓语在失真贝斯线上跌撞前行，军乐队式的小号旋律被切分成不规则的痉挛节奏。这种对集体记忆符号的暴力肢解，建构出卡夫卡式的寓言迷宫——当”发展就是硬道理”的标语在朋克RIFF中反复坍缩，某种被规训的集体无意识突然显露出其荒诞本质。
《罗生门工厂》里持续六分钟的工业噪音实验，将戏曲武场的打击乐与机器轰鸣声炼成末世的安魂曲。唢呐在效果器摧残下发出的啸叫，既像招魂幡在赛博废墟上的飘动，又似电子厂流水线上无声的尖叫。这种声音暴力美学背后，暗含着对现代化进程中文化精神分裂症的诊断报告。
假假條的先锋性不在于形式创新本身，而在于他们撕开了主流话语精心缝合的文化伤疤。当朋克的直白破坏欲遭遇戏曲程式化的含蓄暴力，两种看似对立的表达系统在专辑中达成了诡异的共谋——用最本土化的声音语法，完成对全球化语境下生存困境的残酷指认。那些被碾碎在失真音墙里的锣鼓经，最终成为了这个时代精神墓志铭的残片。
