2004年，幸福大街乐队在独立音乐暗涌的年代推出首张专辑《小龙房间里的鱼》，主唱吴虹飞用撕裂的声线与诗化的呓语，将青春期特有的矛盾美学凝固成标本。这张被文学性与暴力美学包裹的专辑，成为中国摇滚史上一枚独特的棱镜。
吴虹飞的嗓音在《小龙房间里的鱼》里呈现出诡异的分裂感。《一只想变成橘子的苹果》用童谣般的旋律解构存在主义困境，《刀》的念白式演唱裹挟着刀锋般的寒意，《粮食》则在民谣叙事中突然爆发出歇斯底里的嘶吼。这种在温顺与暴戾间的反复横跳，恰似少年人未被规训的原始情感表达。
歌词文本暴露出知识分子的诗意暴力。《小龙房间里的鱼》用超现实意象堆砌出窒息感的水族箱，《四月》在破碎的春天意象里埋藏着自毁倾向。最受争议的《嫁衣》以黑暗童话的笔触触碰禁忌话题，血红色嫁衣与苍白尸体构成的死亡美学，成为世纪初另类文化的危险注脚。
编曲层面的粗糙恰成为时代见证。失真的吉他像未愈合的伤口，鼓点带着地下排练房的尘土味，制作上的瑕疵反而强化了作品的生猛质地。在《蝴蝶》的噪音墙与《夜》的诡谲笛声间，我们听见世纪之交青年亚文化最后的野生状态。
这张游走在民谣、朋克、哥特之间的专辑，本质上是场未完成的青春祭典。吴虹飞用文学硕士的笔和摇滚主唱的嗓，将知识女性的精神困境浇筑成标本。那些暴烈的撕裂与诗意的腐烂，至今仍在中文摇滚的基因库里暗自涌动。
