脏手指的第四张全长专辑《多米力高威威维利星》如同一场失控的化装舞会，在吉他失真与贝斯低频构筑的泥泞沼泽中，野蛮生长出21世纪中国地下摇滚最鲜活的亚文化标本。这张诞生于疫情时代的作品，将后朋克固有的阴郁底色涂抹成荧光色，用酒精浸泡的荒诞叙事解构着集体焦虑。
从《我也喜欢你的女朋友》戏谑的贝斯线开始，管啸的演唱撕开了精致社会的遮羞布，手风琴与萨克斯的非常规编配如同洒在伤口上的跳跳糖。乐队刻意保留的粗糙录音质感，让《比咏博》里失真的吉他轰鸣像是从下水道涌出的黑色幽默，那些关于空虚派对与廉价荷尔蒙的歌词，在合成器制造的迷幻漩涡中完成对都市荒诞剧的精准临摹。
《运河故事》以三拍子的诡异律动展开，手风琴奏出的东欧民谣色彩与吴瑟斯神经质的念白形成强烈对冲，宛如在城中村大排档上演的卡夫卡式寓言。而长达七分钟的《我想有个家》则用不断叠加的噪音墙，将温情标题解构成对现代人精神流亡的尖锐反讽——当管啸用含混的咬字重复”我想有个家”时，每个音符都在嘲笑这个命题本身的荒谬性。
这张专辑最危险的魅力，在于它将后朋克音乐本能的破坏欲，转化为对时代病症的病理学切片。那些刻意放大的演奏瑕疵、突然断裂的节奏、以及酒后胡话般的歌词文本，共同构成了一种真诚的”反技术主义”美学。在《青春照相馆》浑浊的声场里，脏手指成功地将地下摇滚的脏乱差升华为某种存在主义宣言——当世界已然荒诞，唯有更荒诞的狂欢才能保持清醒。
