中国摇滚乐史上，何勇1994年发行的专辑《垃圾场》如同一块粗粝的棱镜，折射出转型期社会的多重光谱。这张由张培仁监制、贾敏恕制作的唱片，以朋克为基底，却生长出超越流派的音乐触角。专辑同名曲《垃圾场》的失真音墙背后，手风琴与古筝的交织构建出荒诞的听觉场域，三弦演奏家何玉生以传统曲艺技法解构西方摇滚范式，形成独特的后现代拼贴。
《姑娘漂亮》的雷鬼节奏包裹着消费主义批判，副歌部分重复的”交个女朋友还是养条狗”以黑色幽默消解崇高，萨克斯的即兴演奏段落暗藏爵士乐的解构基因。《钟鼓楼》在民谣叙事中嵌入窦唯的笛声与何玉生的三弦对话，钟鼓楼倒塌的意象成为城市化进程的隐喻标本。何勇的声线在《非洲梦》里呈现出罕见的柔软质地，合成器音效与非洲鼓采样构建的乌托邦幻境，意外暴露出创作者内心的理想主义底色。
这张专辑的技术呈现具有时代标本价值。王迪的吉他音色处理采用早期英伦朋克技法，却在《头上的包》等曲目中加入布鲁斯推弦；刘效松的打击乐编排打破传统摇滚套鼓模式，在《冬眠》中创造出冰裂般的空间感。录音师郑朝晖在《幽灵》中通过混响参数调节，使何勇的人声产生虚实交错的剧场效果。这些技术细节共同构成九十年代中国摇滚的音频档案。
《垃圾场》的文学性体现在其口语化诗学建构。何勇的歌词摒弃学院派隐喻体系，以街头语言直指存在困境：”我们生活的世界/就像一个垃圾场”。这种反诗意书写恰与王朔的”痞子文学”形成互文，构成九十年代城市青年的精神自画像。专辑内页设计由高原掌镜，镜头里何勇的海魂衫与红领巾造型，成为一代人反抗美学的视觉图腾。
