鲍家街43号乐队成立于1994年，由中央音乐学院青年学生汪峰、龙隆、王磊、赵牧阳等人组成。这支以学院派音乐功底为根基的摇滚乐队，在中国摇滚乐”后崔健时代”留下了不可忽视的创作印记。
1997年发行的同名专辑《鲍家街43号》是其音乐理念的完整呈现。专辑中布鲁斯根基与硬摇滚框架的结合，在《我真的需要》急促的鼓点与《李建国》戏谑的蓝调口琴中形成独特张力。汪峰尚未完全成熟的嗓音带着学院派特有的咬字方式，却意外契合《没有人要我》中知识青年的迷茫气质。专辑制作虽显粗糙，但《小鸟》中通过钢琴与电吉他的对位展现的编曲巧思，印证着这支乐队扎实的作曲功底。
《晚安，北京》作为乐队代表作，以地铁轰鸣声采样开场，手风琴与失真吉他的交织营造出世纪末的苍凉图景。歌词中”国产压路机的声音”与”注射器”的隐喻，将90年代社会转型期的阵痛具象化为听觉意象。副歌部分”晚安北京”的反复吟唱，既是对城市夜色的温柔告别，亦是对理想主义的无声祭奠。该作品1995年首演于北京地下音乐圈时，其叙事深度已超越同期多数摇滚作品的情感宣泄层面。
乐队在1999年解散前留下的两张专辑，记录了中国知识分子在市场化浪潮中的精神困境。相较于同期摇滚乐队的激烈反叛，他们的表达更接近存在主义式的冷峻观察。《风暴来临》专辑中《错误》用爵士和弦构建的都市寓言，以及《瓦解》里巴洛克式的弦乐编排，都展现出学院背景带来的创作自觉性。这种在摇滚乐框架内进行严肃音乐探索的尝试，使其作品具有独特的文献价值。
