关于”迪克牛仔”的乐评：
台湾摇滚歌手林进璋（艺名迪克牛仔）于1998年发行的专辑《咆哮》是华语流行摇滚的重要注脚。这位高雄出身的歌手以独特的粗粝声线与硬派改编风格，将张惠妹的《原来你什么都不要》和黄仲昆的《有多少爱可以重来》等流行作品彻底摇滚化。专辑中标志性的电吉他扫弦与强力鼓点，配合其沙哑沧桑的声线，成功塑造出世纪末的都市硬汉形象。
在《有多少爱可以重来》的改编中，迪克牛仔将原曲的抒情基调转化为具有美式公路摇滚气质的作品。副歌部分刻意加强的喉音撕裂处理，配合提升八度的编曲设计，使这首1994年的旧作焕发出全新的生命力。这种将港台流行情歌解构重组的模式，成为其最鲜明的音乐标识。
值得关注的是专辑中《忘记我还是忘记他》的创作，迪克牛仔在蓝调摇滚框架中融入布鲁斯口琴元素，展现了不同于同期主流摇滚的编曲野心。虽未达到商业爆款程度，但该作品证明其并非单纯依靠翻唱的商业歌手。1999年香港红磡演唱会现场版《梦醒时分》中，长达两分钟的不插电吉他solo段落，更凸显其乐队化现场表现力。
作为90年代末华语乐坛特殊存在的”翻唱摇滚”现象，迪克牛仔的音乐价值在于用美式摇滚语法重构中文流行曲，这种文化嫁接虽未形成持续影响力，但为千禧年之交的华语摇滚提供了另类样本。其音乐中强烈的酒吧驻唱气质与商业化制作间的微妙平衡，恰是世纪交替时期台湾流行音乐工业的独特产物。
