在充斥着抛光合成器音效的华语音乐场景里，脏手指乐队如同从下水道井盖突然窜出的老鼠，用沾满油污的利齿撕开了精致幕布。他们的存在本身即是对当代听觉审美的暴力挑衅，而《我也喜欢你的女朋友》这首被传唱为21世纪地下摇滚圣歌的作品，恰似一柄生锈的弹簧刀，剖开了城市青年群体的欲望肌理。
这首收录于2021年专辑《多米力高威威维利星》的曲目，前奏以失真的电话拨号音效展开，仿佛某个醉汉深夜拨打前任电话时的耳鸣幻听。管啸禹的吉他编织出螺旋状噪音迷宫，每个音符都在有意制造技术瑕疵——推弦时的走音、泛音点的失控、效果器链条里故意保留的电流杂讯，共同构建起某种精妙计算的”不完美美学”。这种对专业录音标准的叛逆，恰似用砂纸打磨黑胶唱片，刻意保留划痕带来的额外音层。
主唱邴晓海用撕裂的声带演绎着都市情欲寓言，歌词”她总在便利店门口等我”的场景构建，将当代青年的情感交易压缩在24小时营业的廉价空间。和声部分的女声（特邀海朋森乐队陈思江）与邴晓海的声线形成奇妙互文，如同霓虹灯管在雨夜积水中的双重倒影。当唱到”可我的舌头比地铁还快”时，底鼓与军鼓突然错拍，制造出类似机械故障的节奏断层，这种反逻辑的编曲设计恰恰暗合歌词中失控的情感状态。
在制作层面，乐队刻意保留排练室墙面反弹的自然混响，贝斯低频像潮湿地下室渗出的水渍般蔓延。副歌部分突然插入的萨克斯即兴独奏，以爵士乐的即兴精神解构摇滚乐的框架，铜管乐器的金属震颤与电吉他的啸叫形成频率共振，仿佛两具生锈机械在废弃车间的交媾。
这首时长3分47秒的作品，本质上是场精心策划的声音破坏行动。脏手指将车库摇滚的原始能量、后朋克的阴郁气质、实验音乐的声响探索，搅拌进中国城中村的现实语境。那些被主流音乐工业过滤掉的”杂质”——麦克风过载的爆音、效果器踏板接触不良的杂讯、演唱时真实的换气声——在这里都成为构建美学体系的必要元素。这种对”肮脏”声响的审美自觉，恰似在数码时代的无菌病房里培育菌落，赋予地下摇滚全新的病理学价值。
当整曲在突然断片的静默中结束时，留下的不是旋律残响，而是某种类似耳鸣的生理不适。这种挑衅性的聆听体验，恰恰印证了地下文化最珍贵的本质：它从不提供抚慰，只负责在光洁的消费主义表皮上，刻下深浅不一的带血齿痕。
