长安城的残阳穿透电吉他失真音墙，敦煌壁画的飞天缠绕着双踩鼓点，唐朝乐队用重金属锻造出一把剖开历史的利刃。1992年，当丁武撕裂金属嗓吼出”忆昔开元全盛日”时，中国摇滚乐完成了对文明基因最暴烈的考古。
首张同名专辑《唐朝》的青铜编钟前奏中，刘义军的吉他以五声音阶游走于现代效果器与盛唐气象之间。《梦回唐朝》的副歌部分突然插入李白《将进酒》的吟诵，丁武真假声转换时的金属颗粒，将”天生我材必有用”的狂傲浇筑成永不冷却的岩浆。张炬的贝斯线如唐三彩骆驼般沉稳跋涉，在《太阳》中托起赵年密集的军鼓滚奏，当丁武唱到”太阳你在哪里”时，吉他推弦的尖锐啸叫刺破所有关于文化断裂的迷思。
《飞翔鸟》前奏的吉他泛音群像敦煌洞窟里剥落的金箔，歌词中”每个人都曾渴望成为飞行的鸟”的集体呐喊，被双吉他对话式的对位riff切割成文明嬗变的切片。《九拍》里长达两分钟的器乐狂飙，刘义军用摇把制造的啸叫与张炬的击勾弦技法，在七分钟时长里构建出用摇滚乐书写的《霓裳羽衣曲》。专辑内页泛黄的古画残卷上，重金属乐手们长发披散的身影与唐代陶俑共舞。
当张炬1995年陨落于北京三环路，乐队在《演义》专辑中埋下悲怆的种子。《路》的吉他solo在布鲁斯音阶里蜿蜒成招魂的引魂幡，丁武的声线从金属锋芒转向苍凉，唱诗般的和声层里漂浮着”我们走得太远，已经忘记出发的目的”的历史谶语。此时吉他失真音色中的沙哑质感，恰似风化千年的碑文拓片。
这支用摇滚乐重写《全唐诗》的乐队，将重金属的暴力美学转化为文化基因的显影剂。当刘义军的速弹掠过《国际歌》旋律时，当《月梦》中的木吉他轮指映照”玉阶生白露”的冷光时，电吉他啸叫已然成为接通古今的声波甬道。唐朝乐队不需要复兴传统，他们用摇滚乐证明：那些沉睡在典籍中的魂魄，本就带着重金属的基因。
