西安城墙根下的潮湿苔藓在法兹的吉他音墙中苏醒。这支扎根于中国西北后朋克土壤的乐队，用循环往复的摩托引擎式贝斯线切割时空，让工业齿轮的咬合声与太空舱的静电噪音在长安城的月光下共振出某种永恒的焦虑。刘鹏的声带像被砂纸打磨过的青铜器，在《控制》中发出”时间是否还能等着我”的诘问时，那些被压缩在效果器里的吉他泛音，正沿着合成器制造的液态汞轨迹缓慢爬行。
《时间隧道》专辑封面上的莫比乌斯环暗示着法兹对时空结构的迷恋。《隼》里军鼓敲击出的机械脉冲，与延迟效果处理的人声形成量子纠缠般的对话。当失真吉他在《甜水井》副歌部分突然撕裂音轨，那些被数字延迟无限复制的吉他残响，恰似在四维空间展开的时间切片。马成弹奏的贝斯线并非传统摇滚乐的节奏地基，更像是穿越平行宇宙的引力波，在《灯塔》中划出弯曲时空的测地线。
合成器工程师王鑫的模块设备如同考古现场的探方网格，从《空间》前奏中打捞出被遗忘的太空竞赛记忆。那些模拟振荡器发出的冰冷正弦波，在《冷山》中与刘鹏”我的眼睛已经变成石头”的唱词碰撞，凝结成后工业时代的钟乳石景观。当《无声》末尾的噪音墙坍缩成白噪音的宇宙背景辐射，法兹完成了对现代性废墟的声学测绘。
他们的现场演出是克劳德镜中的倒置剧场。《0309》里被切分节奏解构的军鼓击打，配合频闪灯制造的视觉残影，让观众在1/24秒的视觉暂留中窥见德勒兹所说的”晶体-时间”。当《你把我的脸庞转向明天》的副歌和声在延时效果中无限增殖，法兹用声音拓扑学证明了：所有关于未来的叙事都不过是过去的褶皱投射。
