夜叉乐队是中国新金属/金属核领域无法绕开的名字。这支成立于1999年的乐队，以藏传佛教中“夜叉”的凶猛意象为名，用二十年持续输出的重型音墙，在中文重型音乐版图刻下深刻印记。
胡松撕裂式的黑嗓构成乐队最醒目标签，从早期《化粪池》里工业质感的咆哮，到《暗流》中融合硬核朋克的短促嘶吼，其声带始终保持着某种自毁倾向的锋利度。吉他手黄涛的riff制造机属性在《我即是》专辑中尤为突出，《权力野兽》前奏的降弦闷音如同推土机碾压耳膜，副歌段落突然切分的吉他泛音则暴露出硬核朋克的基因传承。
2006年《发发发》专辑堪称技术转折点，《围城》中breakdown段落的精密编排，将美式金属核的律动美学本土化；《完美世界》前奏的电子采样与失真吉他形成的音色对冲，预示着乐队后期向电子核的转型尝试。值得玩味的是，歌词始终保持着街头诗人般的现实触角，《自由》专辑中《没有英雄的时代》直指犬儒主义盛行的社会病灶，重复嘶吼的“跪下！跪下！”形成令人不安的复调。
作为中国最早引入Djent技法的乐队之一，《虚实之间》专辑展示了惊人的技术进化，《黑幕》中9/8拍与4/4拍的交替切分，配合双底鼓的暴烈推进，构建出令人眩晕的数学金属迷宫。但真正令他们在Livehouse封神的，仍是《我不赖》里那些简单粗暴的mosh段——当三连音riff如水泥搅拌机般轰鸣时，涌动的人墙永远比乐评人的分析更接近音乐本质。
