《幽冥路》——中国死亡金属的奠基碑
组建于1992年的冥界乐队，以首张全长专辑《幽冥路》（2001）确立了中国极端金属的美学范式。这张迟到的处女作浓缩了乐队九年地下实践的精华，在技术表现与本土化表达层面达到罕见平衡。
编曲结构层面，专辑突破早期敲击金属的线性叙事。以《阴曹地府》为例，吉他手陈曦采用五声音阶与减音程的复合式riff，在2分17秒处突然转入古琴采样，这种东方音色与西式律动的碰撞，开创性地构建出具有水墨质感的死亡金属语法。鼓手王冰的blast beat未采用欧美惯用的对称式军鼓布局，反而借鉴京剧锣鼓的切分逻辑，在《黄泉引》副歌段落形成独特的律动错位。
词作系统彰显文化自觉。主唱田奎摒弃当时盛行的英文填词策略，以文言文重构地狱叙事。《十八层》中“孽镜台前无佞骨，望乡殿里有孤魂”的唱词，将《玉历宝钞》的宗教意象嫁接到死亡金属的暴烈语境，这种本土宗教母题的现代化转译，比台湾幻世录乐队的尝试更早三年。
制作层面受限于千禧年初国内录音条件，专辑采用同期录制方式。监听设备缺陷导致贝斯声部被过度压缩，却在客观上强化了低频的压迫感（《枉死城》2:45低频共振尤为明显）。这种技术局限催生的粗糙质感，反而成为早期中国地下金属的标志性音色。
该专辑的发行数据印证其历史地位：首版2000张实体唱片通过地下渠道三个月售罄，盗版磁带在2002年西安金属音乐节单日流通量超500份。德国《Legacy》杂志2003年专题报道称其“成功解构了斯堪的纳维亚死亡金属的美学霸权”。
