二手玫瑰是中国摇滚乐坛最具民俗辨识度的乐队。这支成立于1999年的乐队以东北二人转嫁接摇滚乐的形式，在千禧年之交撕开了主流音乐市场的审美缺口。主唱梁龙雌雄莫辨的妆容与戏谑唱腔，配合唢呐、锣鼓等传统乐器，创造出独特的音乐剧场效果。
在2003年同名专辑中，《采花》用诙谐的东北方言解构爱情叙事，三弦与电吉他的碰撞形成听觉对冲。《伎俩》以跳大神式的演唱方式，将萨满仪式转化为摇滚狂欢，唢呐声部如利刃划破规整的摇滚编曲。这种对民间艺术元素的挪用并非猎奇，而是建立起市井文化与摇滚精神的隐秘通道。
《娱乐江湖》（2006）延续了这种文化拼贴，《征婚启事》里板胡与贝斯的对话，构建出城乡结合部的魔幻现实图景。梁龙的歌词写作始终带有黑色幽默特质，《生存》中”大哥你玩摇滚有啥用”的诘问，既是对摇滚乐生存状态的反思，也是对消费主义时代的戏谑注解。
2018年专辑《我要开花》中的《仙儿》，通过电子音效与民乐器的混搭，将东北民间传说中的”跳大神”仪式推演为当代青年的精神图腾。乐队在MV中刻意强化红绿撞色的视觉冲击，与音乐中不协调的和声进行形成互文，这种美学上的”土酷”特质恰恰构成对精致主流审美的反动。
二手玫瑰的舞台表演始终带有强烈的解构性。梁龙身着旗袍、面涂油彩的形象，既是对性别符号的模糊，也是对戏曲行当的当代转译。在音乐节现场，他们的演出往往形成集体狂欢，观众自发形成的秧歌队与台上的民俗摇滚形成共振，这种互动模式改写了摇滚乐现场的参与范式。
