重塑雕像的权利（Re-TROS）的第三张录音室专辑《Before The Applause》（2017），像一座由金属骨骼搭建的戏剧舞台。齿轮运转的冰冷节奏、合成器电流的神经质震颤，以及主唱华东克制而神经质的吟诵，共同构建出一部关于技术异化与人性疏离的未来主义荒诞剧。
整张专辑的机械美学在《Hailing Drums》中率先轰鸣。鼓点如同流水线上的精准焊接，贝斯线化作传送带的恒定频率，工业噪音以数学般的严谨铺陈出后工业时代的秩序牢笼。而在《8+2+8》里，合成器音效模拟着数据洪流中的电子脉冲，人声被处理成半人半机械的冰冷质感，仿佛AI正在排演一场贝克特式的荒诞独白。
这种精密并非冷漠。当《My Great location》的钢琴旋律从电路板裂缝中渗出时，程式化节奏与脆弱旋律形成危险平衡，暴露出数字躯壳下未褪尽的血肉温度。刘敏的和声如同穿过金属管道的风，在《Pigs in The River》的工业蓝调里投下不确定的阴影——这是整部机械戏剧中的人性裂隙。
专辑标题”掌声来临前”暗示着永恒的候场状态。曲目间的过渡音效像剧场幕间机械的运作声响，听众被置于永不开幕的预演现场。当《Sound For Festivity》最终以庆典般的音浪收尾时，欢呼声却始终缺席，只留下合成器余震在虚空中回荡——这是对当代仪式失效的尖刻寓言。
《Before The Applause》的先锋性不在于解构，而在于它用严丝合缝的声学架构，将人类文明演进中的集体焦虑凝固成一座声音雕塑。每个音符都是未来考古学的切片，记录着我们在数字迷宫中寻找出口的永恒困境。
