2017年，重塑雕像的权利（re-TROS）在柏林完成第三张录音室专辑《Before The Applause》，这张被乐队称为”未来三部曲”开篇之作的唱片，以工业电子与后朋克美学的精妙融合，在机械律动中展开了对人类存在状态的哲学思辨。
专辑开篇《Hailing Drums》以每秒4.25下的稳定节拍构建精密声场，合成器音色如同金属齿轮咬合的声学显影。德国工业先驱D.A.F.成员Robert Görl参与的鼓机编程，将柏林Techno俱乐部的脉冲电流注入后朋克的暗黑血脉。在《8+2+8 I》中，电子节拍与人声采样形成量子纠缠般的对位关系，刘敏的低音贝斯线如液态金属般穿行其间，完成对传统摇滚三大件的赛博格改造。
这种机械美学并非冰冷的科技崇拜。当华东在《At Mosp Here》中用合成器模拟出教堂管风琴的共振，在《The Last Dance, W.》的人声处理中刻意保留呼吸杂讯，暴露出精密声墙背后的人性裂隙。最具颠覆性的《Pigs in the River》里，Nick Cave的原作被解构成工业噪音的暴雨，却在副歌段落突然降维为赤裸的钢琴清唱——这种从数字矩阵到血肉之躯的瞬移，恰似《银翼杀手》中roy的雨中独白。
专辑标题”掌声来临前”暗示着某种悬置状态。在《Before The Applause》建构的声学宇宙里，所有机械精密性最终服务于对人类情感的显微观察。当终曲《Sound for Celebration》的合成器浪潮退去，留下的不是科技乌托邦的承诺，而是数码时代个体的孤独心电图。这种矛盾张力，使专辑超越了单纯的声音实验，成为一部关于现代人生存境遇的听觉启示录。
