2003年，武汉摇滚场景孕育的达达乐队推出第二张专辑《黄金时代》，这张被无数乐迷奉为千禧年初华语摇滚遗珠的唱片，以兼具诗意与躁动的表达，为世纪末的迷惘青春写下了一部摇滚注脚。
专辑开篇《南方》的吉他分解如细雨般落下，彭坦略带沙哑的少年音色裹挟着潮湿的南方意象扑面而来。不同于首张专辑《天使》的纯粹躁动，《黄金时代》在英伦摇滚基底中注入了更多人文叙事，《Song F》里跳跃的贝斯线与口琴声交织，构建出城市青年对理想主义的集体回望。制作人张亚东的介入没有削弱乐队的草莽气息，反而让《午夜说再见》中失真吉他与弦乐的碰撞更具戏剧张力。
在互联网尚未吞噬唱片业的年代，达达用《无双》中凌厉的吉他扫弦刺破消费主义泡沫，又在《等待》里以迷幻音墙堆砌出世纪末青年的存在焦虑。彭坦的歌词始终游走在具体意象与形而上的隐喻之间，《浮出水面》里”我们追逐着永恒，却困在黄金时代”的叩问，恰如其分地捕捉到经济狂飙年代下年轻人的精神困境。
这张专辑的宿命如同其描绘的时代图景——尽管获得音乐风云榜最佳摇滚专辑殊荣，却在商业与艺术的夹缝中逐渐隐入尘烟。当《黄金时代》的尾奏渐渐消散，留下的不仅是武汉长江大桥下的青春倒影，更是一代人面对时代巨轮时，用摇滚乐浇筑的永恒瞬间。
