1998年，鲍家街43号乐队发行的第二张专辑《风暴来临》，如同一记重锤砸向世纪末的中国摇滚乐坛。这支由汪峰、龙隆、王磊等成员组成的学院派乐队，在首张同名专辑展露锋芒后，用更锋利的表达撕开了时代的精神困境。
专辑开篇的《游戏》以扭曲的吉他音色奠定基调，汪峰沙哑的声线质问着“规则由谁制定”，在重复的“继续这场游戏”中，暗喻着青年一代对既定秩序的怀疑。这种怀疑在《瓦解》中达到顶峰——急促的鼓点与贝斯编织成密不透风的网，歌词里“谎言在风中飘荡”的意象，精准刺穿了九十年代商业化浪潮中的集体焦虑。
作为乐队创作核心，汪峰在《风暴来临》中展现出惊人的词作张力。《错误》里“我们都是这时代的牺牲品”的悲鸣，与《失败者》中“我要让所有人看见我的存在”的嘶吼形成戏剧性对抗，这种自我撕裂恰恰映射了经济转型期知识分子的精神阵痛。龙隆的吉他编排摒弃了传统摇滚套路，在《街道》中用布鲁斯音阶铺陈出都市生活的荒诞图景，而《我会在这儿等你》突然的温柔，则暴露出硬壳之下的人文温度。
最具时代注脚意义的《晚安，北京》，以火车轰鸣声采样开场，汪峰在真假声转换间描绘出深夜城市的漂泊群像。当唱到“国产压路机的声响”时，器乐骤然沉寂，仅剩人声在虚空回荡——这种留白处理，让歌词中的“绝望”不再是个体哀叹，而是整代人的精神共鸣。该曲后来虽被多次翻唱，但原版中未经修饰的粗粝感，始终带着九十年代特有的、未被商业驯化的野生力量。
在魔岩三杰解散、唐朝沉寂的世纪末，《风暴来临》的出版如同迟到的摇滚宣言。它没有选择地下摇滚惯用的极端反抗姿态，而是以学院派的严谨结构承载社会观察，用诗性语言消解直白控诉，这种矛盾性恰是专辑最珍贵的时代烙印。当同名曲尾奏的吉他啸叫逐渐消散，留下的不仅是乐队解散的预兆，更是一个摇滚黄金时代远去的背影。
