1990年代的中国摇滚乐，如同一场在地下涌动的暗流，鲍家街43号乐队的第二张专辑《风暴来临》（1997年）正是这场无声震荡中迸发的惊雷。作为中央音乐学院出身的学院派摇滚代表，这支以母校门牌号命名的乐队，用技术化的编曲与诗性化的文本，撕开了时代转型期青年群体的精神困境。
专辑以同名曲《风暴来临》为开端，急促的鼓点与失真吉他构建出压抑的末世氛围，汪峰撕裂般的声线呼喊着“我们将在没有黑暗的地方相见”，暗合着计划经济体制瓦解后，都市青年对未知未来的集体焦虑。布鲁斯元素在《游戏》《瓦解》中化为苦涩的幽默，萨克斯风与键盘的学院派编排，与歌词中“我们是被游戏的一代”形成荒诞互文，映射出市场经济浪潮下理想主义者的迷失。
《李建国》是整张专辑最具社会观察价值的作品。叙事性的歌词讲述国企改革中下岗工人的命运，手风琴音色勾勒出北方工业城市的萧索，副歌部分“李建国，我们的未来在哪儿”的诘问，成为大时代裂变中的一声叹息。这种对社会底层的关注，让鲍家街43号区别于同期沉溺于个人情绪表达的摇滚乐队，展现出知识分子的社会责任感。
在音乐性上，《错误》中长达两分钟的前奏堪称中国摇滚史上最复杂的器乐编排，古典音乐训练背景让他们的作品充满戏剧张力。然而这种学院派气质也成为双刃剑——《我应该真实地生活还是去幻想》中过于工整的结构，某种程度上削弱了摇滚乐应有的粗粝感，暴露出技术理性与摇滚反叛的微妙冲突。
作为乐队解散前的绝唱，《风暴来临》记载了世纪末中国摇滚最后的黄金时代。当《晚安北京》的钢琴声在专辑末尾响起，那些关于生存与毁灭的追问，最终都消散在商业化大潮来临前的黑夜里。这张被低估的专辑，不仅是鲍家街43号的墓志铭，更是中国摇滚乐从地下走向地上过程中，最后一次纯粹的精神远征。
