1997年，鲍家街43号乐队发行第二张专辑《风暴来临》，在九十年代末中国经济转型的喧嚣中，这张唱片以粗粝的布鲁斯摇滚为基底，构建出一幅充满隐喻的社会图景。主唱汪峰的嘶吼与低吟，像一柄手术刀剖开时代表皮，露出理想主义溃烂的伤口。
专辑同名曲《风暴来临》以急促的贝斯线开场，模拟工业化进程中机械齿轮的咬合声。汪峰用模糊的呓语式唱腔重复”快把门打开”，既像是被囚禁者的呼救，又像是精神困局中的自我叩问。这种集体焦虑在《错误》中具象化为”街道在疯狂生长”的荒诞意象，呼应着九十年代城市化浪潮对个体生存空间的挤压。
布鲁斯摇滚的根源性律动在《瓦解》中裂变为朋克式的暴烈，歌词里”我要把一切撕碎”的宣言，撕破了主流话语中欣欣向荣的幻象。当《晚安北京》的钢琴前奏在午夜收音机里流淌，汪峰用近乎窒息的低音唱出”我将在今夜的雨中睡去”，将都市青年的精神漂泊定格成世纪末的黑色寓言。这首歌后来成为时代记忆的注脚，见证着无数北漂青年在筒子楼里的孤独时刻。
专辑封面那幅扭曲变形的城市剪影，暗示着现代化进程中价值体系的畸变。《李建国》中虚构的工人阶级叙事，《没有人要我》里身份认同的集体失落，都显露出创作者对时代病症的敏锐洞察。在《我应该真实地生活还是去幻想》的诘问中，布鲁斯口琴的呜咽与失真吉他的轰鸣相互撕扯，构成九十年代青年精神突围的复调叙事。
《风暴来临》的珍贵在于其未完成的探索性。当《追梦》结尾处突然陷入静默，当《街道》的噪音墙在最高潮处戛然而止，这些留白恰似一代人在历史夹缝中的集体失语。这张唱片最终没能成为振聋发聩的宣言，却意外成为了世纪之交中国摇滚最诚实的病历——记录着在物质主义飓风来临前，最后的精神震颤。
