1997年，当鲍家街43号乐队推出第二张专辑《风暴来临》时，中国摇滚乐正站在新旧世纪的交界处喘息。这支以中央音乐学院门牌号命名的乐队，用学院派的音乐素养与街头青年的愤怒，在《晚安，北京》的余韵中，为即将崩塌的旧时代写下了一封黑色预言书。
整张专辑笼罩在阴郁的布鲁斯氛围中，汪峰尚未完全展露的诗人气质与蓝领摇滚的粗粝质感在《风暴来临》中形成微妙张力。开篇同名曲目用失真吉他与军鼓的急促节奏构建出气压骤降的压迫感，”我看见风暴/就要来临”的嘶吼，既是个人精神困境的投射，更暗合着集体性的时代焦虑——在市场经济浪潮席卷下，无数工人正目睹国营工厂的钢铁骨架在改制风暴中轰然倒塌。
《错误》里布鲁斯口琴与钢琴的对话，暴露出知识分子的精神撕裂。当汪峰唱出”这是怎样的一个年代”，其声线中的犹疑与困惑，恰似体制内文艺工作者面对商业社会时的集体失语。而《瓦解》中层层堆叠的吉他音墙，则成为价值体系崩塌的绝佳听觉隐喻。
专辑真正的预言性体现在《晚安，北京》。这首后来被反复翻唱的经典，在1997年的语境中更像首安魂曲：合成器模拟的火车轰鸣声里，下岗潮中的流徙者、城市化进程中的异乡人、文化转型期的迷茫青年，都被装进这列驶向未知的夜行列车。当汪峰在副歌部分突然拔高的”晚安”，是对即将消失的集体主义时代的最后告别。
《李建国》的黑色幽默与《没有人要我》的暴烈朋克气质，共同勾勒出世纪末青年的精神群像。这些作品拒绝廉价的愤怒，在严谨的曲式结构中保持着克制的批判性，正如乐队成员学院派背景赋予的独特气质——即便在嘶吼时，也保持着清醒的语法结构。
作为鲍家街43号的绝唱，《风暴来临》最终成为了中国摇滚黄金时代的墓志铭。当乐队成员在两年后各奔东西，这张专辑里的躁动与不安，却永远定格了特定历史节点的集体心跳。那些关于迷失与寻找的音乐叙事，至今仍在城市化进程的裂缝中发出微弱回响。
