1998年，鲍家街43号乐队推出第二张专辑《风暴来临》，在世纪之交的中国摇滚版图上投下一道深刻的裂痕。这张以乐队母校中央音乐学院门牌号命名的专辑，以学院派摇滚的精密结构，撕开了九十年代末中国青年的精神困境。
汪峰的嗓音在《风暴来临》中展现出惊人的撕裂感。《我应该真实地生活还是去幻想》的歌词叩问，将市场经济浪潮中知识分子的价值迷失具象化为吉他的嘶鸣。双吉他架构下，布鲁斯根基与朋克冲动的对抗，恰如专辑封面那柄悬在空中的匕首——既指向外部世界的荒诞，也抵住创作者自身的咽喉。
《瓦解》用4/4拍的机械律动解构集体主义叙事，合成器音效模拟出工业齿轮的碾压声。《错误》里突然爆发的失真音墙，将崔健时代的“红旗下的蛋”彻底击碎为后现代主义的粉尘。当《晚安北京》的钢琴前奏在午夜收音机里流淌时，那些蜷缩在筒子楼里的青年们突然发现，自己早已成为“国产压路机”下的碎石子。
这张专辑的宿命感恰如其分地预言了乐队自身的结局。当《风暴来临》遭遇市场寒流，当学院派摇滚的精致沦为商业体系的弃子，鲍家街43号在2000年的解散成为中国摇滚黄金时代最后的休止符。那些未能突围的困顿，最终化作汪峰单飞后《飞得更高》的商业妥协，而《风暴来临》就此定格为世纪末中国摇滚最悲壮的墓志铭。
