1997年，张楚在《孤独的人是可耻的》引发摇滚乐坛震动三年后，交出了第三张专辑《造飞机的工厂》。这张被低估的作品像一座生锈的钢铁迷宫，在机械轰鸣与诗意呓语之间，记录了中国九十年代工业化浪潮中知识分子的精神困境。
专辑同名曲《造飞机的工厂》以荒诞的工业意象展开叙事：工人在流水线上组装飞机，却从未见过飞机起飞。张楚用近乎黑色幽默的口吻，将计划经济向市场经济转型期的集体焦虑具象化为一座永远无法竣工的工厂。合成器模拟的齿轮摩擦声与失真吉他的碰撞，构建出压抑的听觉空间，而那句”我埋在土里的妻子，她死了很多年”突然撕裂工业寓言，暴露出个体在宏大叙事中的血肉之躯。
在《动物园》里，张楚将都市丛林解构成一座精神牢笼。萨克斯风游走在布鲁斯与自由爵士之间，如同困兽在铁笼中的踱步。歌词中”所有的光明都来自黑暗”的悖论，指向商品经济时代价值体系的崩塌与重建。这种诗性思辨在《卑鄙小人》中达到顶峰，木吉他分解和弦如时钟滴答，张楚以存在主义式的诘问，将道德困境升华为哲学命题。
整张专辑的编曲呈现出明显的工业摇滚特征，但不同于九寸钉的暴烈宣泄，张楚选择用民谣骨架承载工业声响。这种矛盾美学恰恰映照出九十年代中国知识分子的生存状态：在物质主义浪潮中试图保持诗性思维，在集体亢奋中坚守个体清醒。《结婚》中电子音效模拟的婚礼进行曲，与口琴呜咽构成的荒诞对冲，成为时代精神分裂的绝佳隐喻。
当《轻取》结尾的吉他反馈渐渐消散，张楚完成了一次悲壮的抒情抵抗。这张专辑不仅是摇滚乐对工业化进程的诗意回应，更是中国城市化进程中精神阵痛的珍贵档案。在流水线取代麦田的年代，他用诗歌在钢筋水泥上刻下裂痕，让被困在”造飞机工厂”里的灵魂，得以窥见一丝超越性的微光。
