假假條2016年首张专辑《時代在召喚》犹如一具被挖掘出土的噪音木乃伊，裹挟着计划经济时代的政治符号与后工业社会的精神残渣，在失真吉他与唢呐的碰撞中完成对集体记忆的暴力解构。这支来自北京的乐队将红色歌曲的基因链与噪音摇滚的染色体粗暴拼接，创造出某种令人坐立难安的声音标本。
刘与操撕裂般的演唱方式像极国营工厂的高音喇叭，在《時代在召喚》同名曲中，军鼓的机械节奏与唢呐的凄厉啸叫构成诡异的复调，歌词”我们是共产主义接班人”被扭曲成黑色寓言。这种对革命美学的戏仿并非简单的政治波普，而是将红色年代的语言系统置入当代噪音熔炉的炼金术——当《羅生門工廠》里电子采样模拟出集体劳动号子，当《湘靈鼓瑟》中哀乐化的民乐旋律裹挟着朋克riff，历史记忆在音墙碰撞中显露出荒诞的肌理。
专辑封面刻意复刻的工农兵宣传画美学，与内页手写体歌词形成互文，制造出档案解封般的错位感。在《盲山》的噪音浪潮里，失真吉他模拟出山村广播站的电流杂音，采样自《新闻联播》的碎片化人声与梆子戏的锣点交织，构建出魔幻现实主义的声场。这种声音政治学实践，将集体无意识转化为可触摸的声波实体。
假假條的荒诞美学建立在对仪式化声音的解构之上。《同志》中葬礼进行曲式的贝斯线，与突然爆发的噪音段落形成强烈反差，如同被突然切断的哀乐广播。这种对革命美学符号的挪用与重组，恰似在集体记忆的废墟上搭建起一座声音剧场，每个音符都在重演历史暴力的同时完成对暴力的祛魅。
当《泰山石敢當》结尾的唢呐独奏刺破音墙，我们听见的不仅是乐器对抗，更是不同历史时空的声音对位。这张专辑犹如用砂纸打磨过的镜子，在刺耳的摩擦声中，映照出被时代尘封的集体面容。
