在失真吉他与唢呐的撕扯中，假假條以《时代在召唤》完成了对中国摇滚乐基因的暴力重组。这张被地下场景奉为”噪音启示录”的专辑，将集体记忆中的红色广播体操口令、革命歌曲旋律与碾核朋克嫁接，创造出独特的”政治波普噪音”美学。
刘与操用自制弹簧混响器解构了传统民乐范式，《湘灵鼓瑟》中唢呐不再承担婚丧仪礼功能，化作穿透耳膜的尖啸，与工业噪音形成诡异共振。这种对声音符号的暴力拆解，恰如专辑封面上被肢解重组的少先队员雕像——当革命美学遭遇解构主义，集体记忆在失真声场中扭曲成荒诞的黑色寓言。
《冇颂》里循环往复的锣钹敲击，既是对样板戏程式化节奏的戏仿，也是对被规训的日常时间的解构。主唱刻意模仿的广播腔，在”向钱看向厚赚”的戏谑歌词中坍缩为集体无意识的滑稽回声。这种以官方语态消解官方叙事的策略，构成了对后革命时代精神真空的尖刻隐喻。
专辑最具破坏性的革新在于声音政治学实践。将红歌旋律降调处理为葬礼进行曲（《罗生门工厂》），用朋克riff肢解少先队鼓号（《时代在召唤》），这些声音暴力实质是历史记忆的祛魅仪式。当《盲山》中的自由即兴段落突然坠入死寂，我们听见了沉默背后更为震耳欲聋的时代噪音。
这张游走在审查红线的专辑，用噪音考古学完成了对集体创伤的病理学解剖。那些被主流叙述抹除的精神阵痛，在暴烈的声波对撞中显影为时代的癫痫症状。当唢呐与电吉他共同发出末日的尖笑，我们终于看清：所谓”时代在召唤”，不过是历史幽灵在精神废墟上的狂欢巡游。
