在千禧年交接的躁动中，动力火车用一张概念完整的摇滚专辑，将世纪末台北青年的集体焦虑凝固成声轨。《忠孝东路走九遍》专辑（2001）以地理坐标锚定情感坐标，让失恋情歌升华为都市寓言——尤秋兴撕裂般的声线划过电子化编曲，恰似机车引擎在数字时代前的最后轰鸣。
专辑同名曲目以728字的超长歌词构建出意识流叙事，副歌重复的”走九遍”不仅是失恋者的强迫性仪式，更暗合着九〇年代台湾经济转型期青年对都市空间的茫然重访。制作人刘天健巧妙混入捷运广播采样，让忠孝东路从具体街道蜕变为后现代情感的迷宫。当颜志琳嘶吼”连脚印都浪费用尽力气”，暴露的恰是全球化浪潮中个体存在感的消弭。
《不要再说爱我》《可不可能》等曲目延续了动力火车标志性的硬核摇滚基底，失真吉他与台式电子音效的碰撞，恰如传统产业外移后台北街头的文化错位。特别收录的《重伤的汗水》Live版，通过现场观众声浪的介入，将私人伤痛转化为集体宣泄，重现了世纪末台湾摇滚场景中特有的悲壮感。
这张游走于情歌与时代曲之间的专辑，最终以《潇洒的走》作结——不是传统摇滚的愤怒姿态，而是带着闽南语韵味的沧桑妥协。当动力火车唱出”路是自己走”，实则在台北金融风暴余波中，为迷茫世代提供了另类生存指南：在资本重构的都市丛林里，反复行走本身即是抵抗。
专辑发行次年，忠孝东路四段开始大规模都市更新，实体唱片业步入黄昏。这张记录世纪末台北心跳的摇滚唱片，就此成为特定时空的听觉琥珀。
