在千禧年钟声敲响前的台北街头，动力火车用嘶哑摇滚声线撕开世纪末的都市迷惘。2001年发行的《忠孝东路走九遍》专辑，以同名主打歌为轴心，将车流霓虹编织成世纪末的情感地图，为漂泊的都市灵魂写下公路诗般的生存注脚。
专辑封面上两位原住民歌手背着吉他穿越斑马线，暗喻着都市迁徙者的双重身份。电子摇滚与山地民歌的基因在《酒醉的探戈2001》中诡异共舞，合成器音墙与尤秋兴的喉音震颤，恰如世纪末台北混杂着希望与颓废的精神分裂。忠孝东路的九次往返不再是物理位移，而是后现代情感的拓扑学，每个红灯驻足的瞬间都在丈量爱情消亡的抛物线。
《第二次分手》里鼓点如心跳检测仪般规律而冰冷，颜志琳的咬字带着砂纸般的粗粝质感。电梯数字跳动的楼层、便利店24小时的荧光，这些都市意象在动力火车的演绎下，化作情感荒漠中的海市蜃楼。当《我不知道》的吉他solo撕裂电子音效编织的茧房，暴露出的正是数字时代降临前人类最后的抒情挣扎。
这张游荡在摇滚与流行边界的专辑，意外捕获了世纪之交特有的悬浮感。捷运尚未贯通的城市脉络中，动力火车的声波在唱片行与电台间游荡，为即将被全球化浪潮吞没的本土情感，刻下最后的路标。那些重复循环的副歌，恰似世纪末集体无意识的招魂仪式，在忠孝东路的每个十字路口，为所有走失的爱情超度。
