脏手指的《多米力高威威维利星》如同一颗燃烧的陨石，裹挟着地下酒吧的烟雾与霓虹灯管的电流声，在2020年的独立音乐版图砸出深坑。这支来自上海的乐队以近乎暴烈的姿态，将低保真美学的粗粝质感推向了某种极致狂欢。
整张专辑的声场构筑在失真的吉他与鼓机轰鸣之上，管乐与合成器的碰撞如同午夜高架桥上失控的追尾现场。《运河的故事》用萨克斯的嘶鸣撕开城市暗面，主唱管啸天的唱腔在漫不经心与神经质间游走，像极了被威士忌浸泡过的卡夫卡手稿。那些被刻意保留的录音瑕疵、突然断裂的声轨、混响过载的人声，共同编织成后现代都市的噪音诗篇。
专辑标题的荒诞字符组合本身即是宣言，歌词中反复出现的便利店、拆迁房、廉价红酒与过期安全套，构成了当代青年亚文化的图腾矩阵。《比咏博》里不断重复的”你骗了我”，在迪斯科节奏中发酵成集体性的身份焦虑；《我们被压缩在》用朋克式的嘶吼对抗着资本异化的生存空间。这些碎片化的都市寓言，在脏手指手中被锻造成带着铁锈味的黑色幽默。
音乐结构的解构倾向同样令人瞩目。脏手指拒绝讨好任何既定的审美范式，《我想有个家》将抒情民谣肢解成后朋克呓语，《让我给你买包烟》用低保真音墙埋葬小资情调。这种近乎自毁的创作姿态，恰是混沌美学的终极表达——在秩序与失控的临界点，所有关于摇滚乐的陈旧定义都被碾碎重组。
当整张专辑在《青春可乐》的合成器噪音中轰然坍缩，留下的不仅是耳膜的战栗，更是对当代生存困境的尖锐质询。脏手指用这张专辑证明，真正的反叛不需要精致的话术，只需要在声场暴动中保持真诚的混乱。
