脏手指乐队在《多米力高威威维利星》中完成了一次对城市荒诞生存图景的暴烈拆解。这张诞生于后疫情时代的专辑，像一把生锈的螺丝刀，将钢筋森林的裂缝撬开，露出霓虹灯下溃烂的皮下组织。
管啸天用他标志性的含混唱腔，将城市游魂的呓语编织成黑色寓言。《比咏博》里失真的萨克斯与朋克节奏相互撕咬，勾勒出酒精浸泡的午夜街道；《运河故事》中跳跃的贝斯线宛如下水道暗流，托起那些被消费主义碾碎的廉价欲望。脏手指的音乐语言始终带着某种粗粝的戏谑，在《青春垃圾》里，合成器音效与车库摇滚的碰撞，恰似外卖骑手在玻璃幕墙上的扭曲倒影。
专辑的荒诞美学在《纽士巴》达到高潮：急促的鼓点击穿写字楼的防弹玻璃，吉他噪音化作拆迁工地的金属雨。那些被算法驯化的都市人格，在失真音墙的冲刷下显露出原始的躁动。这不是精致的都市观察报告，而是用摇滚乐的手术刀对现代性创口进行的即兴解剖。
在流媒体时代的精致罐头音乐中，《多米力高威威维利星》保持着地下摇滚的野生质地。它像深夜便利店过期的关东煮，用变质的鲜味刺痛着我们的麻木味蕾。当所有文艺青年都在谈论存在主义时，脏手指选择用走调的布鲁斯口琴和漏电的吉他效果器，为这个时代的都市废墟献上一曲朋克安魂曲。
