何勇的《垃圾场》诞生于中国摇滚乐最生猛的年代。1994年，这张被冠以”朋克”标签的专辑，却以出人意料的撕裂感，将世纪末青年的精神困顿与时代裂痕赤裸裸地摊开在听众面前。
专辑同名曲《垃圾场》用暴烈的三和弦轰炸开启了一场文化自毁。何勇沙哑的嘶吼”我们生活的世界，就像一个垃圾场”，既是对物质主义狂潮的唾弃，也是知识青年在精神废墟中的集体嚎叫。张楚在《姐姐》中低吟的忧郁，窦唯在《黑梦》中构建的迷幻，到了何勇这里全部化为朋克式直拳。但这份狂躁中暗藏着荒诞——当失真吉他与京韵大鼓在《钟鼓楼》里诡异相遇时，民乐三弦的婉转音色突然刺破朋克外壳，暴露出创作者骨子里的市井温情。
专辑中真正动人的撕裂感，恰在于这种音乐人格的自我对抗。《非洲梦》用雷鬼节奏包裹着对自由的幼稚幻想，《头上的包》则以布鲁斯口琴铺垫出存在主义的自嘲。当《冬眠》的民谣吉他响起时，那个在垃圾场咆哮的愤怒青年突然变成了胡同里晒太阳的闲人，用漫不经心的哼唱解构了自己的朋克宣言。这种分裂不是风格杂糅的刻意，而是90年代文化转型期青年群体的真实写照——他们既想砸碎旧世界，又贪恋着老北京胡同的烟火气。
《垃圾场》的悲剧性在于它预言了自身的命运。当何勇在《幽灵》中唱道”他们指向左，他们指向右，你我不能没脑子”，这种清醒最终成为时代的绝响。专辑发行两年后，中国摇滚的黄金时代戛然而止，而垃圾场里的呐喊，终究被商业化的推土机掩埋成历史尘烟。
