何勇1994年发行的首张专辑正式名称为《麒麟日记》，其中收录的《垃圾场》作为同名主打歌存在，但未以《垃圾场》作为专辑名称。
《麒麟日记》：在时代的断壁残垣上起舞
1994年魔岩文化推出的《麒麟日记》，以何勇标志性的红领巾造型为视觉图腾，成为中国摇滚黄金年代最具破坏力的声音标本。这张被乐迷俗称为《垃圾场》的专辑，用11首作品完成了对转型期中国的病理学解剖。
《垃圾场》作为开篇曲目，以失真吉他与军鼓的狂暴对话撕开序幕。何勇撕裂的声带吼出”我们生活的世界/就像一个垃圾场”，不同于崔健的哲学思辨，这种直白控诉源自胡同青年的切肤之痛。张永光设计的鼓点击碎程式化的摇滚节奏，宛如推土机在意识废墟上横冲直撞。
在《姑娘漂亮》戏谑的京韵大鼓采样中，何勇解构着物质主义对情感的异化。三弦与电吉他的荒诞对话，恰似计划经济与市场经济的畸形媾和。而《钟鼓楼》里父亲何玉生惊鸿一瞥的三弦演奏，让民乐传统在摇滚框架中迸发出惊人的现代性。
这张专辑的深层暴力不在于音墙堆砌，而是其精神结构的不可归类性。《非洲梦》中手风琴勾勒的乌托邦图景，《踏步》里布鲁斯吉他与京剧韵白的错位拼贴，都在解构着单一的价值体系。何勇用音乐语言再现了崔健文字中的”刀子论”，将代际冲突、文化失重、信仰真空等时代病灶，转化为声音的暴力美学。
专辑封底那个向虚无处挥拳的少年剪影，恰是90年代文化精神的绝佳隐喻。当红色乌托邦的余温尚未散尽，商业大潮已拍碎理想主义的礁石，《麒麟日记》记录的正是在这双重废墟之上，一代人用音乐发动的非暴力抵抗。这种抵抗不提供答案，却以决绝的姿态守护着怀疑的权利，在中国摇滚史上刻下永恒的青春墓志铭。
