2009年，汪峰推出第五张个人专辑《信仰在空中飘扬》，这张被乐迷称为”后鲍家街时期”最具思想性的作品，以凌厉的吉他声与撕裂式的呐喊，在物欲横流的时代撕开一道精神裂缝。整张专辑如同用摇滚乐搭建的瞭望塔，凝视着城市化进程中逐渐坍塌的价值体系。
专辑同名曲《信仰在空中飘扬》以军鼓般的节奏拉开序幕，密集的排比句构建出信仰崩塌后的废墟图景。”谁知道我们该去向何处”的诘问，与”可真理仍在荒谬里被贩卖”的控诉，将知识分子的忧思融入摇滚乐的愤怒表达。这首长达7分46秒的史诗级作品，在反复递进的旋律中完成对物质主义的精神突围。
《春天里》以木吉他民谣的质朴形态，意外成为全民传唱的摇滚符号。褪去华丽编曲的伪装，汪峰用”没有信用卡没有她”的生存困境，道出经济狂飙年代底层青年的真实境遇。当农民工组合翻唱版本席卷网络时，这首歌完成了从个人独白到群体共鸣的蜕变，印证了摇滚乐跨越阶层的共情力量。
专辑中《光明》的英伦摇滚架构，《破碎的歌谣》的布鲁斯基底，《无主之城》的朋克式爆发，构成多元的音乐实验场。但贯穿始终的是对精神家园的执着追寻——无论是《母亲》中对亲情的忏悔式追溯，还是《当我想你的时候》里用情歌外衣包裹的救赎渴望，都在试图重构被资本解构的人文价值。
在选秀综艺尚未泛滥的年代，《信仰在空中飘扬》以12首原创作品完成了摇滚乐的社会学书写。它不提供廉价的抚慰，而是将时代的阵痛转化为音符的棱角。当”信仰”这个宏大命题被反复捶打成旋律时，我们听到的不只是音乐人的创作野心，更是整个转型期中国知识群体寻找精神图腾的集体心跳。
